Zagadnienia : Zmiany akompaniamentu
|
t. 3
|
Utwór: op. 28 nr 4, Preludium e-moll
..
W As widoczne są ślady zmiany wysokości dolnej nuty ostatniej pary akordów. Na dostępnej redakcji fotokopii nie wydaje się jednak możliwe stwierdzenie, czy zmieniano f na e, czy odwrotnie. Przyjmujemy, że Chopin zmienił zdanie tylko raz, a zgodny z wersją ostateczną jest tekst As po poprawkach. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
|||||||
|
t. 17
|
Utwór: op. 28 nr 4, Preludium e-moll
..
Wersja As – pojedyncza nuta basowa – była też wpisana w A, w którym Chopin ją skreślił i zastąpił oktawą. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu , Zmiany rejestru basu |
|||||||
|
t. 17
|
Utwór: op. 28 nr 4, Preludium e-moll
..
Tak jak w przypadku wzmocnienia oktawą 1. ósemki taktu, wersja As była wpisana także w A, w którym jednak Chopin ją następnie zmienił, dopisując trzy a1 jako najwyższe nuty. Zmiana była wprowadzona już po napisaniu łuku nad akordami, a więc zapewne na ostatnim etapie sprawdzania rękopisu. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Zmiany akompaniamentu |
|||||||
|
t. 20-21
|
Utwór: op. 28 nr 4, Preludium e-moll
..
Na dostępnej fotografii As nie jest możliwe odczytanie partii l.r. w 1. połowie t. 21. Chopin zmieniał tekst w całym tym takcie, a także w końcówce t. 20, fragment ten początkowo brzmiał najprawdopodobniej tak: kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
(tak jak w większości podobnych sytuacji, tylko 1. akord każdej czwórki ma wpisane główki nutowe). W t. 20 górne nuty dwóch ostatnich akordów zostały następnie zmienione na a, natomiast w t. 21 Chopin skreślił nutę e w 1. grupie i po dwie ostatnie ósemki w każdej grupie, a na początku taktu dopisał nową 1. połowę taktu. Na fotografii widać tam wprawdzie tylko plamę, jednak jej ogólny zarys zdaje się potwierdzać naturalne przypuszczenie, że jest to bardzo ścieśniony, skrótowy zapis wersji ostatecznej, czyli powtarzanej kwinty c-g. Tekst tej połowy taktu, jako w znacznym stopniu hipotetyczny, ujmujemy więc w nawiasy kwadratowe.